Монеты России и СССР

Госпиталь Святого Духа входит в список ценнейших памятников архитектуры Нюрнберга. Он был открыт в 1332 году и является одним из наиболее старых лечебных учреждений Европы, а на протяжении многих столетий он занимал первое место среди больниц и госпиталей Германии. Госпиталь Св. Духа расположен в очень живописном месте, в самом сердце Старого города.

Главной архитектурной достопримечательностью здания госпиталя является внутренний двор, окруженный двумя "крыльями" помещений. Одно из них расположено прямо над водой и сконструировано таким образом, что спущенные в реку арки создают особый визуальный эффект. Не зря жители Нюрнберга часто называют госпиталь "нюрнбергскими очками". Во внутреннем дворе также есть живописная деревянная галерея, достойная быть названной архитектурным шедевром, она предназначалась для прогулок выздоравливающих. Ее уникальность заключается в том, что она полностью сохранила свой средневековый облик. Одно из зданий Госпиталя вскоре после постройки было оборудовано для лечения больных проказой.

Знаменит госпиталь Святого Духа также благодаря Тилю Уленшпигелю - немецкому герою, сочетавшему в легендах качества Робин Гуда и Остапа Бендера. В одной из саг Тиль бродил по его коридорам и, как водится, подтрунивал над постояльцами богадельни. О том, что многие верят в посещение Тилем Уленшпигелем госпиталя Св. Духа свидетельствует соответствующая табличка на стене.

В XV веке на территории Госпиталя Святого Духа в небольшой церкви хранилась знаменитая христианская реликвия - так называемое, "копье судьбы", один из символов Власти Римской Империи. В наши дни функция Госпиталя несколько изменилась - здесь расположен дом престарелых, и при этом здание пользуется огромной популярностью среди туристов, здесь находится уютный ресторан с прекрасным видом из окон.

А на этом нотгельде изображена Башня Лугинсланд (Luginsland), она была построена горожанами около 1377 года во времена напряженных отношений Городского совета с бургграфом (бургграф (Burggraf) — должностное лицо, назначавшееся королём в средневековых городах (первоначально в бургах) на территории Священной Римской империи. Бургграфы обладали административной, военной и судебной властью. Бургграф мог быть рейхсграфом (подчиняться непосредственно императору) или быть подданным другого властителя).

Во время нешуточного обострения отношений между бургграфом и городским советом (народным органом самоуправления), чтобы следить за замком Бургграфенбург, горожане выстроили возле него эту башню (Luginsland — образовано от «lug ins Land», что переводиться как «наблюдать за землей»). Башня не столько играла роль наблюдательного пункта, сколько должна была раздражать управителя города. Её сооружение было своеобразной шпилькой в адрес бургграфа. Доступ на башню был открыт всем горожанам и любой житель Нюрнберга мог совершенно беспрепятственно обозревать придворную жизнь обитателей замка. Лугинсланд позднее вошла в состав крепостных укреплений Нюрнберга в их последнем, нынешнем варианте.

Tiefer Brunnen - «Глубокий колодец» был вырублен в замковой скале в XII столетии на случай осады Бурга. 47-метровая шахта колодца была выдолблена вручную с помощью одних лишь молотков и зубил. Колодец играл очень важную роль в жизнеобеспечении города и предназначался для снабжения населения водой во время осады. Выглядит «Глубокий колодец» очень эффектно — во время экскурсии гид спускает вниз свечу, которая теряется во тьме, так и не осветив днище.

В 2012 году местные дайверы обследовали колодец с целью получить новые знания об истории замка, а также они вели геологические и гидрологические исследования. Исследования также включали в себя измерение колодца и очистку. На стене шахты колодца дайверы нашли две даты 1591 и 1950, возможно первый год означал окончание какого-то строительства, а вторая - возможная дата ремонта после окончания войны. Также на дне были найдены винтовочный патрон, и статуэтка.

А этот нотгельд посвящен Воротам Тиргэртнертор (Tiergärtnertor).
Над одноименной площадью (Tiergärtnertorplatz) господствует надвратная башня (Tiergartnertorturm), внизу которой и находятся те самые ворота. Эта башня принадлежала предпоследнему городскому укреплению XIII века. Два ее верхних этажа с характерными полигональными эркерами и остроконечный шпиль были пристроены в 1516 году.
Немецкое слово «Тиргэртнер» (Tiergärtner), давшее название площади, воротам и защищавшей их башне означает нечто вроде «Смотритель зверинца». Согласно легенде в крепостном рву стояли когда-то клетки с дикими зверями, охотничьими трофеями бургграфа Нюрнберга.

Vestnertor - это северные ворота, через которые попадаешь в Замок Бург и они одновременно являются частью Северной городской стены Нюрнберга. Информации по этим воротам мало, зато отыскал красивую и поучительную легенду, связанную с этими воротами, про горожанина Каспара, Дьявола и орехи.
Итак, читайте:
Много-много лет тому назад, в предместьях Нюрнберга проживал и работал славный человечек по имени Каспар. Он был огородником, равно как и соседи имел небольшое хозяйство, где и выращивал помимо овощей-фруктов, лучшие грецкие орехи в округе.
Нужно признать, что удача нередко поворачивалась к нему спиной, случались и неурожаи, визиты грабителей, завистливые соседи портили или вырубали его деревья, словом, бывало всякое.
В конце-концов Каспар окончательно пал духом, стал заглядывать в питейные заведения, влез в долги, забросил своё хозяйство и в перспективе явно замаячила нищета.
Как-то зимним вечером, выпив вина более чем обычно, пошатываясь, плелся Каспар по темному Нюрнбергу в сторону городских ворот - "Vestnertor. Шел снег, было холодно, он порядком устал и, прислонившись к стене дома, уснул.
В полузабытьи наш герой проклинал соседей, скандальную супругу, кредиторов, весь белый свет включая Бога.
- Если Господь не желает мне помочь, то тогда я обращусь к дьяволу! - пробормотал он спросонья.
Едва Каспар вымолвил последнее слово, как его обдал могильный холод и он с ужасом прижался к стене. Перед ним стоял улыбающийся молодой человек в дорогом охотничьем платье, который внимательно на него смотрел.
- Эй, старина, что ты делаешь здесь в такую холодную ночь? -спросил он.- Я проходил мимо и услышал твою просьбу о помощи.
Каспар упал на колени и сказал: "Господин, да будь Вы хоть самим дьяволом, помогите мне... Я так устал от безденежья, а Бог, похоже, оставил меня".
-Хорошо...- сказал молодой человек, - я помогу тебе. Ступай же домой, собери орехи с лучшего орехового дерева и утром они превратятся в золото. Этого золота хватит не только на то, чтобы расплатиться с долгами, но и прожить долгую безбедную жизнь, при условии...
- При условии...- выдохнул Каспар.
- Если ты когда-либо и кому-либо расскажешь о нашей встрече, ты вновь потеряешь свои деньги и нигде, никогда, даже после своей смерти... ты не найдешь покоя. Твоя душа будет принадлежать мне и в ночь накануне Нового Года, ты будешь стоять на этом месте, торговать орехами и ловить новые души.
Каспар моргнул глазами...наваждение...никого рядом не было. Трясясь от ужаса, направился в сторону дома и раздумывая в дороге о странном сне, таки решил собрать орехи с самого лучшего дерева.
Набив шапку и полные карманы, он уже не помнил как вернулся домой и лег спать.
Утреннее пробуждение было малоприятным, ругалась и плакала жена, адски болела голова и, набив табаком трубку, Каспар вышел на крыльцо, по привычке засунув руки в карманы.
- Орехи...- вспомнил он,- золото...
Вытащив орехи Каспар обомлел, они были золотыми!
Дела наладились, долги были уплачены, супруга получила красивые наряды и теперь она, презрительно поглядывала на соседей, Каспар, однако, становился все более и более задумчивым.
То, что он заключил сделку с дьяволом, было ему понятным и то, что сделки с дьяволом всегда оборачивались в пользу дьявола, было ему более чем известным.
Несмотря на достаток, страх все более одолевал им, Каспар вновь пристрастился к алкоголю и как-то вечером выложил супруге всю правду о свалившемся на них богатстве.
Данное дьяволу обещание было нарушено, а утром Каспар обнаружил в кубышке вместо монет - червивые орехи.
Еще через день, соседи нашли Каспара мертвым в сарае - самоубийство.
С тех пор, в новогоднюю полночь, маленький человечек у нюрнбергских городских ворот - "Vestnertor", шепотом предлагает свой товар: "Купите орехи, господин...пожалуйста, вкусные орехи..."
Есть и продолжение….
Много лет спустя, в небольшом гастхофе "Zum Burggrafen", неподалеку от места описываемых событий, отдыхала небольшая компания честных нюрнбергских горожан. Потягивая холодное пиво они болтали о том о сём, делились сплетнями и слухами, рассказывали о необыкновенных событиях случавшихся в городе и, к слову, вспомнили старую легенду об огороднике Каспаре.
- Вздор! Чепуха! - сказал оловянных дел мастер, - предрассудки и бабские сплетни!
- А что, дружок... - спросил его сосед-кузнец, - сходи к городским воротам, возможно, Каспар уже поджидает тебя.
Под громовой хохот соседей по столу, оловянных дел мастер вышел из гастхофа и направился к воротам. Собственно, сама идея доказать своё мужество уже не казалась ему столь привлекательной, была темная ночь и последние несколько метров он шел практически наощупь, ругаясь и проклиная свою глупость. Как вдруг, на небольшом пятачке освещаемом мутным фонарем, он увидел небольшого человечка с корзиной полной орехов.
- Ты кто? - спросил мастер, - и какая торговля может быть в такое время суток?
Человечек отрицательно покачал головой и пальцем показал на свою корзину. Мастер судорожно сглотнул, наклонился к корзине, зачерпнул пригоршню орехов и в тот же миг потерял сознание. Когда он пришел в себя, начало светлеть и со словами:"Проклятый пивовар, он явно подмешал дурман в моё пиво", стал подниматься и отряхивать одежду от снега. Он не поверил глазам, когда увидел разбросанные вокруг него золотые орехи. Собрав их, он вернулся в гастхоф и продемонстрировал добычу всей честной компании.
Дальнейшее развитие событий было предсказуемо.
Внезапно разбогатев, оловянных дел мастер стал жадным, потерял интерес к своей работе, семье, жизни, остался совсем один и, в конце-концов, повесился в своей же мастерской. Золото и ему не принесло счастья.

Германский Национальный музей (Germanisches Nationalmuseum) — самый известный и самый большой музей искусств, культуры и истории всех немецкоговорящих стран, основанный в 1852 году в Нюрнберге. Этот музей был основан "Собранием исследователей немецкой истории и старины" по инициативе барона Ганса фон Ауфзесс, который в период строительства возглавил руководство музеем. Одной из целей создания музея была такова -знание общего прошлого должно было поддержать нацию в ее стремлении к политическому единству, так с основанием Германского национального музея организовалось немецко-говорящее пространство без учета политических границ, пространство сплоченности, поддерживаемое всем народом.

Здание музея – это корпус бывшего картезианского монастыря, часть этого монастыря во время Второй мировой войны была разрушена, как и большинство псевдоисторических корпусов XIX века, так что большинство зданий музея было построено только к 1955 г. Сам музей огромен, поэтому рекомендуется для его осмотра планировать несколько часов. Количество посетителей музея насчитывает ежегодно около 300 тыс. человек. В музее хранятся около 1,2 миллионов экспонатов, начиная с каменного века и до сегодняшнего дня. В число экспонатов входят картины, скульптуры, предметы дизайна, множество исторических объектов, научные инструменты, аптекарские принадлежности, музыкальные инструменты и игрушки. Значительными сокровищами музея являются скульптуры таких творцов искусства как Veit Stoss и Adam Krafft, изображения кайзера от Альбрехта Дюрера (Albrecht Duerer), оружейная выставка, первый в мире глобус Мартина Бехайма (Martin Behaim), часы, которые часто именуют «нюрнбергские яйца», и коллекция исторических кукольных театров.

Большим интересом пользуются и выставленные в музее документы, относящиеся к наиболее драматичной поре развития немецкого общества – эпохе Третьего Рейха. Причем большая их часть хранится в запасниках музея. Над многими из них постоянно работают историки, пытающиеся объяснить причину возникновения именно в Германии культа личности Гитлера.
Музей в своем отделе музыкальных инструментов владеет самым большим в мире собранием фортепианных инструментов, самой большой библиотекой немецкой истории культуры (почти 570.00 томов), а также обширным собранием графики.
В выставочных помещениях музея постоянно проводятся временные тематические выставки, здесь часто проводятся экскурсии, особую популярность завоевал всемирно известный Музей игрушек.

Решил объединить два нотгельда "Burg" и "Auf der Burg" в один обзор, так как они относятся к одному архитектурному ансамблю - Нюрнбергскому замку.

Нюрнбергский замок - Бург (Nürnberger Burg) является визитной карточкой города, его архитектурным символом. Расположенный на вершине скалы он как бы царит над всем старым городом.
Говоря о Замке Нюрнберга, следует помнить, что это собирательное название трех относительно самостоятельных сооружений разных эпох, назначения и принадлежности:
- Бургграфенбург (Burggrafenburg) - крепость бургграфа,
- Кайзербург (Kaiserburg) - императорский замок, императорская крепость,
- Крепость имперского города Нюрнберг (Reichsstädtische Burg), в настоящее время границы между этими тремя частями Бурга можно провести только очень условно.

Бургграфенбург был возведен в XI веке. В тот же период произошло основание бургграфства Нюрнберг и вокруг крепости стало образовываться первое поселение. Основанный город получил статус свободного и постепенно интересы его жителей стали все больше пересекаться с волей бургграфа. Дошло до того, что власть управителя кончалась только территорией его замка. Далее ситуация усугубилась еще больше и бургграфство перестало существовать, а его правитель был изгнан из города. От крепости Бургграфенбург осталось строение Бургамтманнхаус (Burgamtmannshaus), пятигранная башня Фюнфэктурм (Fünfeckturm), также называемая Альтнюрнберг («Alt-Nürnberg» — в переводе «Старый Нюрнберг») и часовня Святой Вальпургии «Вальпургискапелле» (Walpurgiskapelle), которая сегодня превращена в православную церковь.

Кайзербург — это резиденция императора Священной Римской Империи, но это совершенно не значит, что Нюрнберг можно называть столицей Империи. Фактически владения римлян не имели столицы и имперский замок был одной из очень многих резиденций императора, разбросанных по землям, принадлежащим Риму. Да и император Рима не находился все время на одном месте, а постоянно перемещался по империи. Для этих целей были специально предусмотрены временные резиденции — пфальцы, которые находились друг от друга в примерно тридцати километрах — расстояние, преодолеваемое за один день. Но всё таки Нюрнберг отличался от прочих пфальцев. Правило, утвержденное Карлом IV, обязывало нового императора, пришедшего к власти, встречать первый Рейхстаг только в Нюрнберге, здесь же хранились атрибуты императорской власти и предметы парадного одеяния монарха. Кайзербург строили на протяжении очень длительного периода. Замок был масштабной и достойной правителя Римской Империи защищенной крепостью.

Нюрнбергский замок - один из важнейших императорских дворцов, построенный в Раннее Средневековье. В период с 1050 по 1571 год все императоры Священной Римской империи в то или иное время оказывались под защитой его стен.

К сожалению, пришлось временно забросить тему (возникли некоторые трудности), но теперь всё в порядке и продолжаю обзор.
Этот нотгельд посвящен Нюрнбергской Мадонне. Это скульптура из липы высотой около 1,5 м, окрашенная и позолоченная. Созданная в 1510 году неизвестным нюрнбергский скульптором (некоторые приписывают авторство Файту Штоссу (около 1447— 1533) — знаменитому немецкому скульптору), Нюрнбергская Мадонна считается одним из главных произведений искусства из Нюрнберга, шедевром немецкой скульптуры в переходном периоде от поздней готики к ренессансу.

Первоначально Нюрнбергская Мадонна была частью группы, состоящей из трех фигур: распятого Христа со скорбящим Иоанном и Марией у его ног. Она слегка наклоняла голову в сторону и когда-то смотрела в сторону своего мертвого сына на кресте. Находилась эта композиция в Нюрнбергской Доминиканской церкви. В 18 веке любители искусства считали её воплощением изящной и безмятежно скорбящей женщины. Из-за идеального сложения эта скульптура вдохновляла многие поколения художников и служила учебным объектом для женских скульптур.

В настоящее время у Нюрнбергской Мадонны есть множество копий, слепков, реплик и графических репродукций. С 1880 года она является одним из экспонатов коллекцииГерманского Национального музея.

Spittlertor - это ворота на юго-западе Нюрнбергской городской стены, рядом стоит надвратная башня Spittlerturm, служащая для обороны этих ворот. Spittlerturm - одна из главных четырех круглых башен, построена в середине XIV века и названа в честь Елизаветинской больницы Тевтонского ордена.

Эта башня входит в состав Городской стены Нюрнберга - мощной каменной стены, сохранившейся в прекрасном состоянии до сегодняшних дней, благодаря многочисленным реставрациям. На сегодняшний день – это самая длинная и сохранившаяся средневековая крепостная стена в Европе.

Крепостные стены высотой 7-8 метров и толщиной около метра выполнены из битого камня снаружи и выложены кирпичом изнутри, в верхней части располагаются бойницы с покрытым деревом проходом. В Средние века Городская оборонительная стена Нюрнберга считалась самой длинной городской стеной в Европе (около 5 км). Кстати, с начала XV века каждый житель города обязан был принять участие в строительстве стены: либо рыть ров, либо в каком- то другом виде.

Мощные башни, один из архитектурных символов Нюрнберга, скрывают в себе гораздо более скромные четырехугольные строения, скрытые от глаз горожан. Несмотря на наружные внушительные размеры (40 метров в высоту, 18 метров в диаметре), сечение внутренней лестничной шахты составляет всего 6 метров. В верхней части башен предусмотрено помещение для дозорного, под ним — галерея для стрелков. В настоящее время в бывших оборонительных башнях Нюрнберга располагаются жилые квартиры и дома престарелых. С внутренней стороны почти у каждой башни есть своя маркировка: буквы разных цветов на белом фоне. Так они обозначались ещё в Средние века и в мирное время служили жильем для городских служащих.
Всего было построено 128 башен. Сегодня сохранились примерно половина из этих башен и пять главных башен крепостной стены: Frauentor, Spittlertor, Neutor, Tiergärtnertor и Laufer Tor.

Во время Второй Мировой войны Spittlerturm была укрепленным бункером. В настоящее время (с 2006 года) в ней открыт Музей гарнизона. Музей включает в себя множество экспонатов и документов, которые иллюстрируют жизнь солдата баварской королевской армии.

Венцель Ямницер (Wenzel Jamnitzer) — знаменитый немецкий ювелир.

Родом из Вены, он ещё в юности переселился вместе со своим братом и помощником, Альбрехтом Ямницером, в Нюрнберг, где в 1534 году был принят мастером в местную гильдию, в 1556 году стал членом большого, а в 1573 году — малого городского совета и работал до конца своей жизни главным образом для императоров Карла V, Фердинанда I, Максимилиана II и Рудольфа II.

Венцель Ямницер обрел еще прижизненную славу не только как лучший немецкий ювелир, но также и как мастер рисунка и ученый. Он составлял учебники по физике и математике, конструировал аппарат для изучения перспективы. Он был известен и как изготовитель математических инструментов. Помимо эскизов ювелирных изделий сохранился манускрипт с тридцатью шестью гравированными рисунками Венцеля Ямницера: из «Божественных пропорций» Луки Пачоли он заимствует пять геометрических тел, символизирующих пять элементов (огонь, воздух, земля, небо, вода) и на их основе создает сложные математические конструкции, помещая рядом с ними красочные зарисовки птиц и животных. Особенно искусно воспроизводил он в маленьком виде цветы и фигуры животных, которыми с большим вкусом украшал свои изделия. Ямницер занимался также гравированием на меди.

Умер Ямнитцер в Нюрнберге. Надпись на его могильной плите, украшенной аллегорическими изображениями Арифметики, Геометрии, Перспективы и Архитектуры, гласит, что он «четырем германским императорам, королю Франции, светским и духовным князьям Италии и Германии, своему родному городу и цеху служил верно».

большое спасибо за тему и за проделанный труд!

Башня Fünfeckturm, или Пятиугольная башня, — старейшая башня Нюрнбергской крепости, входит в состав городской крепостной стены.

Эта башня была построена в XI веке и изначально соединялась с Императорским замком посредством специального подземного перехода. В 1494—1495 годах между Пятиугольной башней и башней Лугинсланд по проекту архитектора Ханса Бехайма было построено здание зернохранилища. Башня Fünfeckturm представляет собой квадратную башню с четырехскатной черепичной крышей. Во второй половине XX века в башне весьма долго размещался детско-юношеский центр Нюрнберга. В настоящее время в ней располагается молодежное кафе и хостел.

Фонтан Тритон (Нюрнберг)





Тритонбруннен (Der Tritonbrunnen)(иногда также фонтан Тритон, разговорное горгулья)

Является единственным фонтаном Нептуна в Старом городе Нюрнберга. Он расположен в середине улицы (Максплац)Maxplatz.

Первоначально создан в 1689 г императором Леопольдом I и посвящен был победе над турецкими войсками в Мохаче (ныне Сиклос ).

В 1766 году фонтан был полностью отремонтирован в первый раз. В какой степени это произошло вызывает сомнения. Возможно, оболочка была заменена. Оригинал, окружавший фонтан - барочную железную решетку был уже снят в 1809 году по инициативе баварского городского комиссариата и расплавился. В 1821 году, второй колодец, классик Дюрер-Пиркхаймер-Бруннен был дополнительно размещен на площади.

После серьезного военного ущерба в январе 1945 года, фонтан был восстановлен в 1953 году.

Фонтан посвящен Тритону , сыну Посейдона и Амфитрии . Греческая мифология и аллегории воды являются типичной для раннего светского барокко ( Carpe Diem ), свободной от христианской символики, скульптура фонтана также является выражением и свидетельством 140-летия Реформации и под сильным влиянием гуманизма в Нюрнберге ( Филипп Меланхтон ) продвинутая секуляризация в Нюрнберге.

Этот нотгельд посвящен некому Neutorzwinger, попытался разобраться, что это и вот, что получилось: насколько я понял, Neutor (Новые ворота) - это старинные ворота на северо-западе городской стены Нюрнберга. Эти ворота были одними из четырех главных ворот Нюрнбергской стены и впервые упоминались аж в 1377 году.

Рядом расположена башня Neutor (хотя правильнее называть её Neuturm). Эта башня и ещё три башни: Frauentor, Spittlertor и Laufertor объединяются в, так называемый, Цвингер (Zwinger) (что-то типа «задний двор»), в 1538-1545 годах Neutorzwinger был перестроен под бастион для отражения атак врагов.

Что-то совсем тему забросил...Продолжу

Дом Топлера был крупным домом эпохи Возрождения, названным в честь семьи патрициев Toppler (патриций - в средние века в германских городах — лицо, принадлежавшее к зажиточным бюргерским родам, игравшим первенствующую роль в городском самоуправлении), был построен 1590-1591г.г.

Был уничтожен 2 января 1945г в результате безжалостной бомбардировки союзных войск, позже на его месте было построено здание церкви св. Себальда.

Адам Крафт - известный немецкий скульптор и архитектор эпохи поздней готики. Родился между 1455 и 1460 годами в Нюрнберге, умер там же в середине января 1509 года и похоронен в городе Швабахе близ Нюрнберга 21 января 1509 года.

Учился предположительно на строительстве хора церкви Святого Лаврентия в Нюрнберге (конец 1470-х годов); посетил Ульм, Страсбург и Майнц, работал там в строительных артелях. По возвращении в Нюрнберг стал мастером, здесь проходила его дальнейшая деятельность. Крафт работал только в камне. Первое его документально засвидетельствованное произведение - эпитафия семьям Шрейер и Ландауэр (1490-92г.г.) у внешней восточной стены церкви Святого Себальда.

Одно из главных произведений Крафта – табернакль (башнеобразная открытая пристройка или архитектурно оформленная ниша, предназначенная для размещения статуй) в церкви Святого Лаврентия (1493-96): ажурная башня (высота около 20 м), многочисленные ярусы которой, украшенные скульптурой на тему Страстей Христовых, сужаются по мере возрастания и достигают сводов храма, завершаясь изящно изогнутым фиалом. В основании башни Крафт поместил портретные коленопреклонённые статуи (себя и двух своих помощников), на их плечах покоится всё грандиозное сооружение. Автопортрет Крафта, исполненный достоинства и самоуважения, свидетельствует о зарождении ренессансных черт в творчестве мастера. Несмотря на бомбардировки во время войны, этот шедевр сохранился практически невредимым благодаря тому, что был покрыт слоем гипса для защиты.

В 1497 году Крафт создал также рельеф для здания Городских весов (ныне находится в Германском национальном музее, Нюрнберг). Симметричность композиции придаёт жанровой сцене (взвешивание тюка с товаром) символический характер.

В своём позднем произведении - семи отдельных рельефах на плитах, воспроизводящих этапы Крестного пути Христа (1505-1508, установлены вблизи нюрнбергского кладбища и на его территории), мастер сосредоточил внимание на индивидуальных образных характеристиках, тонких оттенках эмоций и переживаний. Несмотря на скорбный характер общей темы, доминирует ощущение светлой печали и гармонии.

Зоопарк Нюрнберга (Tiergarten Nürnberg) – одна из достопримечательностей города.

Нюрнбергский зоопарк официально открыл свои ворота 11 мая 1912 года. Зоопарк в те времена смог представить своим посетителям более 1200 животных и располагался в совсем другом месте. На своё теперешнее место зоопарк Нюрнберга был перемещён в 1939 году, в связи с тем, что местность, занимаемая старым зоопарком, была включена в территорию, предназначенную для проведения съездов НСДАП.

На сегодняшний день Зоопарк Нюрнберга является одним из крупнейших зоопарков Европы, занимающий площадь почти 70 га, в нём обитает около 3 тыс. животных почти 300 видов, которые содержатся в просторных вольерах, в условиях, приближенных к природным.

В зоопарке можно увидеть сибирских тигров, азиатских львов, белых медведей, горилл, снежных барсов, морских львов, дельфинов, большое количество водных птиц, а также и многих других представителей фауны.

"Stadt Sparkasse" - городская сберегательная касса Нюрнберга

А это редкая разновидность (П. Менцель, 2014г.: №24102.35) с горизонтальным шрифтом и с облаком.

Петер Хенляйн (1479/1480 — август 1542) — мастер по замкам и часовых дел мастер из Нюрнберга, который считается создателем карманных часов.

Устройство было необычным для того времени, главная отличительная черта карманных нюрнбергских часов от всех подобных изделий той эпохи - их портативность. Такой полезный прибор стал очень удобным, однако из-за сложности изготовления, он являлся атрибутом людей высокого статуса. Корпус часов богато украшался, на нем были нанесены различные орнаменты, камни, изображения. Мужчины носили их прикрепленными на цепочке к поясу. За необычную форму этих изделий их прозвали "нюрнбергскими яйцами".

Данный «гаджет» Петер Хенляйн изобрёл в период своего нахождения в приюте для бедных с 1504 по 1508 год, они могли идти без подзаводки почти сорок часов, в часах присутствовала всего лишь одна стрелка — часовая, которая показывала лишь приблизительное время.

Мемориальная доска с именем П. Хенляйна находится в зале славы Вальхалла.

Вальха́лла — это зал славы выдающихся исторических личностей, принадлежащих к германской культуре, расположенный в Баварии. Согласно скандинавской и немецкой мифологиям Вальхалла — место посмертного обитания павших в битве героев, доставляемых туда воинственными девами — Валькириями. В настоящее время правительство Баварии, как преемник королевской власти, выбирает тех, чьи бюсты помещаются в Зал Славы. Единственное условие — человек, чей бюст предлагается разместить в Вальхалле, должен умереть более двадцати лет назад. В настоящее время в Вальхалле находится 193 памятных знака.

Петер Фишер Старший - выдающийся немецкий скульптор эпохи Возрождения.

Родился в семье потомственного художника и литейщика, представителя знаменитой и уважаемой творческой династии Нюрнберга, Германа Фишера Старшего. После его смерти Петер унаследовал в 1488 г. семейную литейную мастерскую. В 1489 г. получил статус мастера как член местной гильдии. В середине 1490-х с содействия городского совета вместе с С. Лайнбергером получил заказ на проведение работ при дворе пфальцграфа Филиппа в Гейдельберге. В 1495 г. выполнил надгробие архиепископа Эрнста Саксонского.

Для изготовления саркофага мастер, вероятно, использовал макеты и эскизы, позволившие ему создать многофигурную композицию, где соединены барельефные и горельефные элементы. В этой работе еще сильны традиции готической скульптуры, выраженные в специфической драпировке обрамляющих тумбу фигур, использовании характерных для этого стиля архитектурных элементов и общем композиционном строе всех частей саркофага. Отличительной деталью, выделившей Фишера среди других мастеров города, стала проработка пластики фигур в сторону большей натуралистичности. Довольно быстро слава мастерской Фишера вышла за пределы Нюрнберга, и к началу XV в. он стал получать заказы по всей Священной Римской империи. В основном мастер и его ученики специализировались на изготовлении надгробий, саркофагов, рак и купелей.

В 1490-е Фишер вырабатывает уникальный творческий стиль, важной особенностью которого стал отход от средневековых традиций каменной и деревянной скульптуры. В частности, произведения мастера становятся пластически «самостоятельны». С одной стороны, они могут существовать вне контекста храмовой архитектуры, с другой, своими элементами гармонично вписываются в тектонику здания.

В 1500-1520-е годы отмечается свойственная Фишеру «твердость рисунка, чистоту исполнения, верность натуре», которую он, вероятно, развил благодаря путешествию в Италию, пришедшемуся на 1507-1509 гг. Эта поездка познакомила мастера с литьем по восковой модели, что позволило Петеру и его подмастерьям создавать сложнейшие в композиционном отношении предметы и скульптуры. Наиболее выдающимся произведением мастерской Фишера стала рака св. Зебальда (1508-1519), созданная для одноименной церкви.

Работа над ракой началась еще в 1488 г. – так, сохранились наброски, выполненные Фишером на пергаменте. Однако только в 1507 г. городской совет Нюрнберга принял переработанный проект и поручил мастерской его исполнение. Вместилище мощей покровителя Нюрнберга выполнено в виде сундука, расположившегося внутри арочных сводов. Тектоника архитектурных элементов подчеркнута скульптурным декором - вся поверхность раки занята разнообразными рельефными фигурами. Фишер в лучших традициях Ренессанса синтезировал образы библейских героев, средневековый бестиарий и персонажей из «Метаморфоз» Овидия, создав уникальный в своем повествовательном пластическом языке пример соединения разных традиций.

Покупка в 1505 г. соседнего с бывшей отцовской литейной мастерской здания позволила Фишеру расширить круг выполняемых работ. Одновременно он и его подмастерья трудились над заказами для Церкви, частных лиц и членов королевских домов. В 1514 г. мастерская Фишера изготовила две выдающиеся по своим художественным характеристикам фигуры для гробницы императора Максимилиана I в придворной церкви в Инсбруке. Бронзовые статуи королей Теодориха и Артура воплотили идеологию могущества Габсбургов, символизируя преемственность и кровную связь с великими правителями эпохи «начала» Европы.


Сами фигуры, отличающиеся не только нетипичной для немецкой скульптуры позировкой, но и богатством и сложностью скульптурного декора, вероятно, были выполнены по эскизам Альбрехта Дюрера. Вместе с этим выдающимся живописцем и гравером Фишер ранее в 1511 г. работал над реконструкцией«Прекрасного источника» на рыночной площади Нюрнберга.

Как считают некоторые исследователи, большую роль в успехе мастерской Фишера Старшего сыграли его сыновья. Именно их влиянием объясняется появление античных сюжетов в творчестве мастера.

Успешное исполнение многочисленных заказов и обогащение творческой манеры Петера Фишера Старшего стало возможным во многом благодаря тому, что его сыновья наследовали профессию знаменитой династии. Все пятеро сыновей мастера стали литейщиками и работали на отца. После смерти Петера Старшего в 1529 г. руководство мастерской взял его третий сын Ганс.

В честь П.Фишера в 1999 году был назван открытый немецкими астрономами астероид. Именем скульптора названы улицы в Нюрнберге, Эрлангене, Берлине и Амберге, также школы в Дортмунде и Нюрнберге. Бюст П.Фишера установлен в почётном зале Вальгалла.

Дом Нассау, или Дом Фонда Шлюссельфельдер (Nassauer Haus, Schlüsselfeldersche Stiftungshaus) – одна из достопримечательностей Нюрнберга, средневековая башня, когда-то принадлежавшая богатой аристократической семье. Дом Нассау считается самой старой жилой постройкой Нюрнберга, он расположен в центре города. Перед домом находится фонтанTugendbrunnen.

Точная дата постройки неизвестна, хотя в туристической литературе встречается цифра 1338 год. Четырёхэтажный дом Нассау построен из красного песчаника по образцу итальянских жилых башен. Первоначально здание было возведено в романском стиле, но после некоторых модификаций, в настоящее время стиль здания определяется как готический. Это последняя из оставшихся на сегодняшний день в Нюрнберге, жилая башня. Нижние два этажа здания были возведены в XII – XIII в.в.. Верхние этажи были достроены позже – в 1423 году. Каждый из владельцев дома вносил в его архитектуру свои новшества.

На крыше дома расположены остроконечные ажурные башенки и галерея с фризом, который украшен гербами городов и герцогств, папы римского и императора Сигизмунда. Одна из легенд гласит, что в 1431 году совсем обнищавший император Священной Римской империи Сигизмунд I Люксембург от безысходности заложил свою корону владельцу Nassauer Haus за выданный кредит. И потом неизвестный кредитор на радостях украсил каменную балюстраду здания целым букетом геральдических символов.

Последними хозяевами дома было семейство Шлюссельфельдер (Schlüsselfelders). Последний наследник фамилии Шлюссельфельдер умер в начале 1700-х годов, и дом остался на попечении фонда, который владеет зданием до сих пор.

Дом Нассау - это старейший из сохранившихся домов нюрнбергской знати, который позволяет познакомиться с образом жизни высшего общества в средние века. Архитектура здания подчёркивает принадлежность хозяев дома к аристократии – каменная башня в несколько этажей, которая возвышается над массой крыш домов простолюдинов, легко может быть защищена в случае беспорядков. Массивные стены менее склонны к воздействию огня в случае пожара, чем деревянные дома людей низших классов.

В ходе бомбардировок Нюрнберга войсками союзников во время Второй Мировой войны, дом Нассау, как и все исторические здания города, был значительно повреждён, но через несколько лет после окончания войны, в 1950 – 1952 г.г., был полностью восстановлен усилиями фонда Шлюссельфельдер, на попечении которого дом Нассау находится и сейчас. В настоящее время Дом Нассау используется в административных целях.


P.S. ну вот собственно и всё, это был последний нотгельд из этой серии (не считая очень редкойразновидности Stadt sparkasse), надеюсь Вам понравился этот обзор

Здравствуйте! Только вчера зарегистрировался на форуме, по рекомендации товарища. Зарегистрировался именно для того, чтобы поизучать, почерпнуть информации из истории немецких нотгельдов. Пообщаться с людьми знающими эту тему. У меня совсем немного нотгельдов, я только "подсел" на этот период немецкой нумизматики. Спасибо за ваш труд. Прочитаю все другие темы. С уважением.

У меня такие.


У левой чётко выражена очертание края тротуара, а у правой не видно! Возможно это не те варианты, этого жетона, о которых пишет П.Менцель? Но Это пока всё, чего нашёл.